罗大佑同志生平（3）    

【金芳】 于 02/23/00 1:42:23 加贴在 闪亮的日子 ：

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●家

《家》的发行，让许多人感到错愕莫名：原本被定位成“抗议歌手”、“
愤怒青年”的罗大佑，在这张专辑里显得温情而内敛，几乎完全感受不到他前
两张作品处处可闻的悲壮气势。当时任职滚石企划经理的詹宏志说得很直接，
“《家》的创作可能更成熟，音乐可能更花钱，更精致，更动听，但是《家》
的温情与保守，证明所谓的“抗议歌手”是十足的谎言。”王明辉则认为，《
家》里呈现的罗大佑“应该是一种经过长期观察，思考环境跟人的依存关系之
后所引发的一种心灵上的疲倦”，那个时候他好像有一种“急着要找到一个可
以休息的地方的情绪”。讽刺的是，向来被视为风格最保守的《家》反而是罗
大佑专辑中送审未通过的歌曲最多的一张。
事隔多年，罗大佑对这张专辑的处境有更清楚的体会，他表示当时自己承
受的压力已经超出所能容忍的极限，“自己觉得有很多东西扛不下来了，也就
是说自己想讲的话已经到了一个顶点”。《之乎者也》和《未来的主人翁》掀
起的风暴使他被冠上“抗议歌手”之类的头衔，甚至在当时的政治环境下同时
遭到来自政府当局和党外势力的压力——前者嫌他不规矩，后者嫌他不够激进
，《家》风格上的凸变，其实也代表着打破这个既定形象的企图。可惜当内在
外在的矛盾都没有获得解决时，当时的罗大佑并没有办法独力从这个盘根错节
的网络解脱出来。回头去看《家》，罗大佑认为这是一张“企图跳出某个框框
，却又受限于更大的框框”，以致仍然无法充份淋漓施展的一张作品。
　　《家》的音乐处理，的确是罗大佑迄今做得最精致，层次最丰富的一张，
为了追求和前两张摇滚曲的不同质感，罗大佑亲自赴日聘请资深作曲家三枝成
章为他编曲，专辑中大部分的歌是在东京录制的。《吾乡印象》八分多钟的曲
子里加入了胡琴、月琴、把乌等传统乐器，层层叠叠的音效，细腻的编曲结构
加上罗大佑吟哦式的唱腔，透露出和前作完全不同的企图；《青珂嫂》则是他
首次收录的台语歌，都替这张专辑增添了一份贴近故乡土地的眷恋之情。《家
Ⅰ》，《家Ⅱ》不仅诚恳地道出创作者内在的渴盼，也和前作处理爱情时低调
抑郁的情绪大异其趣，是罗大佑专辑中首次出现明朗温暖，情绪诉求“正向”
的情歌。浓郁深情的《穿过你的黑发的我的手》以及潇洒中掩不住落寞的深切
内省之作《我所不能了解的事》，都是罗大佑炉火纯青的经典歌曲。而《超级
市民》这首唯一对现实直接批判反讽的作品，反倒和整张专辑的基调显得有些 格格不入。
　　这张专辑出版之后，罗大佑终于认清他已经撑不下去，到了必须离开自己
的《家》——台湾，远赴重洋让一切“归零”的时候了，这张专辑为惊天动地
的“黑色革命”划下句点。那个让无数年轻人顶礼膜拜早已成为图腾的黑色身
影，就这样不知不觉永远走进了历史。

●青春舞曲　

《青春舞曲》是从罗大佑1983，1984两年岁末演唱会的实况录音中选出十
一首歌做成的合辑，也是台湾流行音乐史上第一张演唱会实况专辑。
据他自己回忆，早在《家》出版之前就已经打算推出演唱会实况录音，而 且有出版双专辑(double
album)的意思，但整个计划却因种种缘故一再延宕，
等到《青春舞曲》终于问世，罗大佑已经收拾好行囊，在唱片内页写道：“也
到了我告别一段时间的时候了，我总不能骗你说我脑袋里充满着音符……”
这是一张经常被忽视的专辑，许多人以为它“只不过是现场演唱会的实况
录音”，而匆匆跳过不听，殊不知这样便错过了罗大佑在脱下黑衣，远走他乡
之前，替我们留下最精彩动人的四十分钟。《青春舞曲》其实有许多非常重要
的意义：当时罗大佑是第一个以“个人身分”办大型演唱会的歌手，在完全没
有前例可循的情况下，所有相关的细节都必须一一从头摸索。当时参与罗大佑
演唱会的工作人员是在不知不觉中“就地创造历史”，完成了今日看来仍然令
人咋舌的高难度工程，而现场收音的不尽理想使罗大佑后来不得不重新进录音
室，为《之乎者也》、《未来的主人翁》、《将进酒》和《穿过你的黑发的我
的手》重录和声，也替专辑中某些部分做了若干修补；而这些“非绝对真实的
修正”也还算谨守分寸，不至于影响整张唱片所要忠实传达的临场气氛。
几首在原专辑中并不算最抢眼的歌曲，在舞台上重获新生。《我所不能了
解的事》节奏放慢，乐器回归淡薄之后，那些复杂的长句反而有了许多让听众
参与思考的空间，罗大佑认为这才是他真正属意的诠释方式。而《盲聋》原本
四平八稳的中板曲式，在这里成为迎面扑来的炽热摇滚乐，是罗大佑最放肆的
一次演出，也使这首原本有些劝世腔调的作品变得怒火袭人。在《现象七十二
变》里，罗大佑不仅即兴添加了一些歌词，后来还独自坐在钢琴前，把这首歌
唱成了柔情万种的晚安曲。《青春舞曲》的每一首歌都有水准以上的表现，从
乐手名单可以看到罗大佑网罗了当时台湾最优秀的演奏人才，个个都身经百战
，名震一方，整张专辑一路听完毫无冷场，闭上眼睛便仿佛置身爆满的中华体
育馆，要跟着台上足蹬白球鞋的黑色身影一起嘶吼高唱。
但也是在中华体育馆的舞台上，罗大佑面对成千上万骚动的歌迷，第一次
感到这种巨大的压力是他无法只身负荷的，当人潮散去，他看着空荡荡的舞台
，“有种被击败的感觉”。他不知道把自己当着千万人面前掏干净之后，还能
剩下什么来面对自己。“我确实是演唱会中那个最孤独的人”，他如此写到。
罗大佑在《青春舞曲》出版后不久终于离台赴美长住，这张唱片就这样成为他
“黑色时期”最后的纪念品。

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