转载：台湾流行音乐史话（二）（注，和下面北溟那篇重了）    

【金芳】 于 06/06/00 21:12:35 加贴在 闪亮的日子 ：

本文转载自：大中国音乐BBS 作者：杜帮与杜邦


第二章：民歌时代


六十年代的台湾乐坛创作的匮乏，直到六十年代末才得以缓解。在欧美歌曲的熏陶下，出于对音乐的喜好，同时也是填补本土创作的空白，乐坛上涌现出了一批极富创新的词曲创作者，这其中最为著名的当属庄奴与左宏元。他们合作的作品，在传统台湾歌谣和旧上海曲风上均有所突破，因此倍受当时音乐界的瞩目。本土创作上的起步，也开始带动了一批歌手的发展，尤雅、叶明德、陈芬兰、高凌风等都是当年风光一时的歌手。而当时涌现的刘家昌更是倍受歌迷们的喜爱。"云河""月满西楼""爱的路上千万里"均是当时深植人心的佳作。
　　七十年代初，大量的女性歌手开始在乐坛上走红，甄妮、崔苔菁、凤飞飞、江蕾等歌手的走红，无形中把台湾早期的流行音乐发展推向了另一个高潮。尽管此时乐坛上呈现出一派发展的势头，但翻唱之风依旧在乐坛上盛行，欧美文化的印记存留在人们生活的每一个角落。此时，本土文化的觉醒已经到了刻不容缓的境地了。1976年的冬天，归台的青年画家李双泽在一次演唱会上，向观众席上投掷了一瓶可口可乐，并激愤的喊出"唱自己的歌"。很多的人以次作为台湾民歌运动的开端。同年，一个叫杨弦的年轻人以其对音乐的独特见解，在国语乐坛上掀起了轩然大波。他以著名诗人余光中的诗作为歌词，并在音乐上打破了往旧上海和传统台湾歌谣的限制，更加突出作品简单平实、朗朗上口的曲风。同时杨弦还在音乐上借鉴了大量的西洋乐器，融汇出一种全新的台湾国语民谣形式，这些作品通过在各大民歌餐厅演唱，深受歌迷们的喜爱。1976年，杨弦、胡德夫、李双泽三人在台北中山堂举办了新作发布会。会上所推出的九首新作均被收录于杨弦的首张专辑《中国现代民歌集》中，这张专辑也正式标志着台湾民歌运动的开端。但在当年那个"戒严"的年代，任何新鲜事物必定会受到来自保守势力的束缚与责难。专辑推出后，虽然受到了歌迷们的肯定，但同时也受到了许多音乐保守人士的指责，在社会上引起了空前的争论风潮。当时各大报刊乃至学校纷纷举办各项活动，来探讨这种被杨弦标榜为"中国现代民歌"的音乐风潮。有人甚至指出："这种歌既不中国也不现代，更不是民歌。"但历史充分证明，对于这场发生在七十年代中期的音乐风潮而言，杨弦是一个开始，在他以后有更多的对台湾音乐抱有历史责任感的青年，纷纷投身于民歌的创作中，涌现出了侯德健、孙仪、叶佳修等一大批极为出色的音乐人。对于社会上的种种指责，杨弦并不在意，在接下来的《西出阳关》等专辑中，他依旧保持了被人们指责为"不中国、不现代、不民歌"的个人音乐曲风。而正是因为杨弦对七十年代音乐的执着和创新，他当之无愧的被后世誉为"现代民歌之父"。
　　对于七十年代的民歌运动而言，杨弦、胡德夫、李双泽等人无疑起到了不可取代的启蒙作用，但真正使得民歌在社会大众中蔚然成风的，恐怕还要归功于1977年--1980年所举办的四届金韵奖民歌大赛。1977年第一届金韵奖青年歌谣大赛诞金韵奖大赛最大程度上丰富了民歌的表现形式，并使得更多的年轻人得以参与到流行乐的改造中，加之唱片公司推出了一系列民谣合辑，迅速扩大了民歌对社会大众的影响。愈演愈烈的民歌创作风，在当时的校园中尤为突出："草地上三三两两的年轻人抱着吉他轻声弹唱"成为七十年代末台湾校园中的一个缩影。"再别康桥"、"雨中即景"、"阿美、阿美"、"兰花草""南萍晚钟"等歌曲，都曾在校园中风靡一时。此时的民歌作品已在杨弦时代风格的基础上，融入了更多的学院气息，成为了新一代的校园民谣。
　　随着金韵奖的不断深入人心，一时涌现出了齐豫、李健复、马宜中、邰肇玫等现代民歌的代表人物。民歌在七十年代逐渐深入到了人们生活的每一个角落，在这一过程中，唱片公司起到了举足轻重的作用，其中最为突出的就是新格和海山两家唱片公司。
　　新格是民歌运动中最为著名的唱片公司。七十年代初，当一般唱片业者并未意识到民歌已日渐成为一种音乐发展方向时，新格可以说是首家通过商业方式包装、发行、宣传民歌的唱片公司。对于每一届金韵奖大赛涌现出的新人新作，新格在制作人姚厚笙、黄克隆的极力倡导下，均以《金韵奖纪念专辑》的名义推出合辑，为民歌运动起到了无可替代的推动作用。在新格的阵营中，齐豫与李健复的名字也许是最令人回味的。齐豫78年自金韵奖大赛涌现后，立即被新格招致旗下。1979年，她推出了个人的首张专辑《橄榄树》。与当时的民歌作品相比，齐豫得天独厚的嗓音，以及她独特的诠释方式，均表现出与市场流行截然不同的艺术气息。而专辑的
制作人李泰祥亦是流行乐坛上的"独树异帜"，由他所创作的作品既属古典亦属流行。，力求做到二者之间的和谐，为当时不同小异的流行乐他的作品将文字与音乐等量思考曲式注入了强烈的个人风格。他与齐豫的合作，在民歌时代创造出一种截然不同的曲风。专辑中的"欢颜""橄榄树"被选定为电影《欢颜》的主题曲，专辑随着电影《欢颜》的上映而成为当时乐坛关注的焦点，被誉为民歌时代的无以论比的经典代表作品。1980年，李健复在新格旗下所推出的首张专辑《龙的传人》，把新格的发展推向了一个顶峰。１９７９年底，由于中美建交，加之中国恢复了联合国的合法席位，使得台湾"政府"急切地寻找一种方式来安抚社会上一片紧张的气氛７９年底，当时著名的词曲作者候德健伏案急书创作出了"龙的传人"这首歌曲，当他在演唱会上首次发表这首作品时就受到了乐迷和官方极大的重视。所以，这张专辑自"降生"那一刻起就被镀造了一个政治的光环，从而形成了由官方一手操办的流行风潮。一时，各大传媒争相播放，甚至"中影"都拿它做电影主题曲，可谓红得一塌糊涂。但不久后，随着歌曲作者侯德健的"叛逃"，作品旋即被通牒为禁歌。夕日萦绕在人们耳际的旋律嘎然而止，着实有些尴尬。除了上面提到的齐豫、李健复的作品外，包美圣《包美圣之歌》、《樵歌》杨耀东《季节雨》、王海玲《偈》、王梦麟《献给父亲》等作品，均是民歌运动中极为重要的专辑作品，除此以外，施孝荣、郑怡、马宜中、王新莲、木吉它合唱团等地均出现在新格的合辑中，因而新格也当之无愧地在当时领导着民歌前行的方向。
　　海山唱片在民歌运动中的作用虽然远不如新格强大，但它在那个时代中也起着极为重要的作用。海山派最为重要的人物就是由他们一手捧红的女歌手蔡琴。早在专辑《出塞曲》推出前，她的作品"恰似你的温柔"就早已在乐坛上深植人心。《出塞曲》中，一曲由刘家昌创作的"庭院深深"，更是给人们留下了极深的印象，在乐上言语广受好评，充分确立了她在流行乐坛上的重要地位。海山派的另一位重要人物是在民歌时代极为著名的创作型歌手叶修贤，由他词、曲、主唱的首张专辑《叶修贤》，在民歌时代首开了流行乐坛全能派歌手的先河。作品中，他以往所标榜的"乡村风格"得到了淋漓尽致的发挥。"赤足走在田埂上"、"思念总在分手后"、"乡间的小路"等作品均在歌迷中广为传唱。此外，海山所推出的合辑《民谣风》也在当时具有着强烈的影响力。
　　除了上述的两家公司外，以歌林为代表的一批小型公司也纷纷致力于民歌歌手的发掘。歌林捧红的凤飞飞，芮河推出的陈淑桦，宝丽金的刘文正、综一的黄仲昆、王振敬股份公司的费立清，以及陈芬兰等都在民歌时代有着极大的影响。他们的出现，最大程度上丰富着民歌的表现形式，把民歌的发展带向了一个更高的发展层面。并为乐坛留下《好好爱我》、《恋》、《请留住你的脚步》、《无人的海边》、《三月里的小雨》、《南萍晚钟》等专辑作品。在民歌运动搞得如火如荼之时，一些老歌手也纷纷推出了各自的作品。这其中最为走红的要算是欧阳菲菲的一曲"热情的沙漠"，以及邓丽君79年推出的"小城故事"。
　　当国语流行乐日趋繁荣之时，台语音乐却陷入了极端的困惑。与杨三郎时代相比，整个台语音乐的现状并无任何发展。加之只能靠传统的夜市走唱的行销系统贩卖，很少有机会在官方媒体上推荐，使得听众更是极为有限。六、七十年代，台语乐坛上出现了一位极富传奇色彩的歌手-陈达。他致力于台湾传统歌谣的发掘，突出作品的乡土气息，并把现代民歌的机制引入到台语作品中。这其中最为突出的就是由他创作的一曲"思想枝"。但这种风气无疑与乐坛的流行趋势相去甚远，因而并未引起人们更多的关注。陈达在七十年代曾两次去台北，第一次树立了他文化标本的地位，第二次却被当作浪人关进了游民收容所。无论如何，整个台语乐坛绝非一两个优秀人物所能左右的。因而七十年代的台语歌曲总体给人的感受，依旧停留在哀怨的代名词上。
　　民歌时代距今已有二十多年了，在今天歌迷们的心中大有昨日黄花的意味。但它却孕含了一代无邪的期盼与梦想，同时也是台湾乐坛发展的一个重要思程碑。短短数年中，乐坛呈现出空前的繁荣，涌现出了刘文正、崔苔菁、洪荣宏、林慧萍、费玉清、郑怡、蔡幸娟、李茂山等一大批歌手，以及李寿全、马兆骏、陈焕昌（小虫）、黄大军等一大批新生代创作者。他们的介入，为流行乐的发展起到了不可估量的推动作用。


台湾流行音乐史话（二）
本文转载自：大中国音乐BBS 作者：杜帮与杜邦

1981年－－新陈代谢的时代


　　1981年，伦敦《欧洲金融杂志》报道：八年来，台湾在全世界八十五个国家和地区中，经济成就名列第一。经济的腾飞，加之乐坛在短短数年间极度地膨胀，加大了台湾国语乐坛竞争机制和商业运作的发展。
　　现代民歌自1974年由杨弦等人提出，在经历了七年的发展后，日趋成熟的同时，也不难发觉它所面临的困境。单一的音乐路线，无疑在此时为民歌敲响了警钟。对于新一代的民歌继承者而言，他们更希望通过自身的尝试来扭转这一现状。在这一行列中最为令人难忘的就是由李寿全、苏来、靳铁章、许乃胜、蔡琴、李健复所组建的"天水乐集"工作室、"天水乐集"在台湾乐坛上首开了音乐工作室的先河。六位民歌风潮中的佼佼者，均在工作室中扮演了极为重要的角色：李寿全担任工作室作品的企划及执行制作人'苏来、许乃胜、靳铁章则负责词曲的创作；而蔡琴、李健复则用各自的声音来充分表现工作室集体创作的作品。此外，陈扬、陈志远两位编曲家也应邀为"天水乐集"的作品编曲，更使得世人对于工作室的作品另眼看待。尽管事实上"天水乐集"仅推出了两张作品（李健复《柴拉可汗》；李健复、蔡琴《一千个春天》）即宣布解散，但这两张作品却可堪称是民歌时代末期力挽狂澜的经典之作。其中以李健复的《柴拉可汗》最为突出。该作品统一的音乐风格已充分具备了"概念性专辑"的雏形。作品的音乐在民歌的基础上，融入了强烈的中国曲风。"武松打虎"、"柴拉可汗组曲"等作品，在电子合成器尚未普及之时，以中国的传统乐器为听者提供了广大的想象空间。但在当时，整个乐坛的气候并不适宜这样的组合生存。1982年，"天水乐集"宣布解散，此举令当年的许多乐迷感到十分惋惜。但以现在的眼光来看，即使当年他们继续维持下去，也终究无法改变整个国语流行音乐前进的方向。
　　民歌唱到1981年，其前进的执着已远没有前几年来得迅猛了，但却依旧有很多民歌的新人新作在乐坛走红。齐豫沉寂一年多后在转投到了金声旗下，推出了个人的第二张专辑《你是我所有的回忆》。专辑依旧由李泰祥担任制作人，作品保持了歌手以往强烈的个人色彩。而齐豫在声音方面的处理上， 则更加趋于成熟与细腻， 被乐坛一致评价为台湾的" John Beaz"。金韵奖合辑中以一曲"归人沙城"而走红的施孝荣，81年推出了首张专辑《施孝荣》。在台湾土生土长的他，在"拜访春天"等作品中进行了山地音乐节奏的尝试，显现出作品独特的风格。专辑中另一首由许乃胜作词，苏来谱曲的作品"中华之爱"在当年可谓好评如潮，年底一举夺得了金鼎奖最佳作词、作曲及演唱三项大奖。81年，杨芳仪、许晓菁共同推出的《听泉》专辑，则在民歌的后期首开了女声二重唱的先河。这种二重唱的表现形式在当时的乐坛相对少见，因而格外引人注目，并直接影响着八十年代的"百合二重唱"、"南方二重唱"等女声重唱组合的发展。同年，《变色的长城》，使得费立清的名字在乐坛上轰动一时，在那个两岸尚未交流的年代，"变色的长城"代表了当时人们的一种心声。正如"龙的传人"一样，作品有着一种带有鲜明的"民意"。因而深受台湾民众的喜爱。此外专辑中像"船歌"这类小调式的作品，则更为贴切地表现出费玉清声音的特质，同时这一宗旨也贯穿了他以后的作品。尽管以上介绍的仅是当时诸多民歌手中的几位，但却基本上可以涵概民歌几个最为主要的发展方向。单一的音乐路线，加之不断扩充的音乐市场，使得民歌再也无力负荷音乐发展的使命。
　　自民谣进入校园那一刻起，就无形中附加了一种幻想与憧憬于其中。面对时代飞速前行的脚步，民歌的发展已远离了与现实生活的距离。歌迷更需要的是一种可以贴切反映当代人生活的音乐作品。与此同时，段钟潭与段钟沂以原滚石杂志为基础，开办了台湾滚石唱片公司代表新生代唱片业者的滚石以一系列极具现代流行意识的专辑作品，预示着一个即将来临的新音乐时代。民歌时代极具影响力的歌手张艾嘉在转投滚石旗下后，由当时初出茅庐的罗大佑担任制作人，推出了《童年》专辑。虽然专辑中大部分作品依旧沿袭了民歌的曲式，但像"大家一起来"、"小天使"、"春望"等作品均以极富现代韵味的编曲、录音手法，给人以完全耳目一新的感觉。此外滚石推出的陶大伟、孙越《朋友歌》专辑，虽然从表现上看是一张"玩票"形式的作品，但在音乐中他们却大胆地吸取了THE BEATLES的曲风，并唱出了"洋烟不比长寿， 清茶胜过酒"（注："长寿"为台湾生产的一种香烟）这一对现代社会生活的反思话题。这些作品无疑与民歌憧憬式的表达有着明显的区别。为国语音乐的发展拓宽了视野。
　　一九八一年，台语音乐界经历了有史以来最大的一次震动。四月十一日，台语乐坛极富传奇色彩的歌手陈达因车祸不治身亡。一个拯救文化流失的"陈达时代"就此宣告结束。但陈达却无可否认地影响到了八十年代以后台语音乐在意识形态方面的发展。与此同时，作为新人的沈文程以首张台语专辑《心事谁人知》，在乐坛上引起了不小的轰动。作品中融入了国语、台语等多语素，在乐坛上首开了台语歌多元化尝试的先河，并成功地探索到了台语歌在流行市场上的潜在市场，从而转化、开启了台语音乐商业化的先声。这种多语多音乐的尝试，从某种意义上讲更符合台湾民众日常用语的经验，因而轻易地打入了流行音乐市场，成为当时颇受欢迎的一张台语作品。而专辑制作人同时也是"心事谁人知"的创作者蔡振南，亦是台语文化中极为重要重要的角色，在他的精心制作下，作品呈现出了一派全新的面貌，而这一切也为他赢得了乐坛的广泛关注。自沈文程、蔡振南之后陆续有洪荣宏、陈明章、江蕙投身于台语音乐的发展中，从而确立了台语音乐在台湾音乐市场上应有的地位。

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