哪有资格指教    

【晴朗】 于 10/11/00 12:21:54 加贴在 闪亮的日子 ：

只说说我的看法吧。

1`:迷上粤语的发音，有说广东话x个音，我至今也搞不清有多少，反正 > 4,所以表现力够丰富,更情绪化，意境在歌词以外尚能延伸（这个大约源自我外省人的想象力：）。相比较，国语太平直了。

<----粤语声调有九个，类似古音。国语把入音去掉融入平上去之中，确实使词语减少了好多变化。至于意境一说，也非声调所能决定，国语词一般都倾向传统味道（风花雪月一类），因此才产生平直古老的感觉，然而香港词人多着眼于身旁一物一事，显得更为鲜活与真实。


2: 可能和当年的乐坛格局有关，85之后台湾的民谣已近尾声，中学里听这些歌也听得够饱了。国语乐坛的商业化刚刚起步，恰在此时让我听到了《爱在深秋》，认识了谭校长。而后对粤语歌的广泛接触，让我感觉港人音乐在制作上的精致华丽，再加上金曲颁奖礼的漂亮现场，反衬国语歌就一个字：土！（当初的这些思想倒类似今天的新人类了：）

<----因为我在广州没有经历过类似的思想转变过程，但是平心而论，香港确实是中西文化的集中地，80年代到90年代初，香港乐坛都是以改编歌曲为主，所以音乐的原创性不及台湾，但可听性和可观性比台湾有过之而无不及，因此风行东南亚与大陆，也造就了一大批作词编曲的人才（譬如谭校长的御用词人林敏聪）。


3: 或许是当年无论大陆甚至台湾，开化度皆低于香港，通过粤语歌可以接触更多前卫的生活理念（faint,我们“旧时代”的人就这么命苦），港人的音乐情感注重私人化（现在我知道个性也是可以包装的），很少说教，所以听粤语歌的感觉很自由。

<----私人感觉化确实是香港歌曲的一个主要特征，原因之一是它没有大陆的奉命文学晚会歌曲等禁锢，也没有台湾那么多传统文化的沉淀（国民党带了大批文人雅士逃去台湾），而香港人崇尚个人自由与快感，娱乐文化丰富多彩，确实能让年轻人迷惑了眼睛（如我）。


4: 其实粤语歌还是不太适合写大一点的题材，可能是过份口语化的缘故（这个也是我猜的），所以写一些小品更加传神、亲切。老一辈如顾家辉、黄沾在词曲上还有些大气；好象老的歌手也不全似现在这般浅吟低唱，我特别怀念叶丽仪唱的[上海滩]，后来刘德华的翻唱就萎得让人受不了。

<----粤语歌的题材显得小气并非口语化之罪，沧海一声笑，男儿当自强等歌曲就可证明粤语的可塑性，但进入80年代末期后，老一辈填词人（如黄沾、卢国沾等）渐渐隐退，新一代填词人要迎合被香港快餐文化腐蚀了的大众口味，只能写些没有那么深刻与宏大的歌曲以争取市场，于是小眉小目就代替了大是大非，风花雪月情情爱爱就成了绝对多数，反过来又推动了香港的快餐文化，所以走到今天这个境地，实在是社会文化相互作用的结果。前几年因为97问题、世纪末来临和金融风暴而显得更加颓废自我，盗版猖獗也使好多音乐人新灰意冷，希望新世纪来临后会有新一番气象吧。


5: 当以上2、3点所列的优势渐渐变得不成立以后，也就是说当两岸三地的文化差异越来越小，我也慢慢长大以后，我还是更倾向于国语了，我想不少喜欢粤语歌的同龄人也有同样的经历吧。

<----四大天王热潮之后，粤语歌已没有从前那么流行，台湾歌曲也在两岸三通之前早早找到自己的渠道通入了整个大陆，粤语歌的优势没有那么明显了，但香港的音乐人也慢慢的国际化，整个90年代几乎都是香港歌星（或曾在香港长大的歌星）的天下，好多国语碟都在香港制作或请香港音乐人监制，林夕也频频凭国语歌获奖，台湾大陆歌手在香港也大受欢迎，这些都是好事情。


结论：漂亮的形式和深厚的内涵，一样不可或缺，无论国粤语。我们怀念旧日的民谣，原因之一是华丽的东东已见识不少。

<----漂亮的形式和深厚的内涵的统一，也是音乐人追求的理想吧。满汉全席之后喝一杯蒸馏水确实提神醒脑，但满汉全席还是要继续经营。我相信怀旧潮有一天会复辟，林夕在99年写的《心动》大受年轻人欢迎，证明白开水对年轻人来说也是颇有韵味的。


btw: 后来歌听多了，心想广东话应该一学就会的。结果......到现在我一句都不会，离开了旋律，我连广东话的调儿都找不着:))))

<----有不懂的发音，可以去： http://humanum.arts.cuhk.edu.hk/Lexis/Canton2/

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