光阴的故事（转）-内容跟大佑没有直接关系    

【将进酒】 于 11/12/00 0:41:22 加贴在 闪亮的日子 ：

光阴的故事

二十岁的时候，我每个星期天都守在电视前看东方台的卫星音乐节目，好象小时候守着收音机等单田芳的评书一样安静。生活因为有了这些有规律的等候和赏析而变得清新温和。

当胡里奥的<鸽子>打动了我的心的时候，我惊讶于妈妈时代的旋律竟能流转至今不失魅力。

童年十二点半到一点的每一天都有阳光，当锦毛鼠白玉堂的形象从收音机里蹦出来的时候，我知道我心目中的英雄是他，而不是展昭，也不是包公。因为他从没有完全地臣服过谁，因为他是他自己。

我少年的朋友如今是个娇滴滴的小姐，我可以想象她在那个南方小城三点一线的生活过得安然有序。而我却在异乡经历心灵的流浪，我想这是我的命运。

十七八岁的时候，我爱用“伤感、无奈”之类的词，我的一篇仿伤感的文字获了奖，我却笑的很灿烂。而今我仰望这陌生天空的星星，只剩下沉默和浅笑。

好久的时间，我没有看电视，也没有听广播。在都市里没有规律的张望和失望，让生活失去了诗的旋律。在哪一点停顿?在哪一点高扬?我没有把握，好象我对时刻变换的想法没有把握。

我有一个网友，我们进行长达一年的网上交流，对白的激情从末如此强烈，那些日子，我的印象是红墙外的春树一直缀满粉色的小花，而我的内心总是绽放另一种花朵。于是我们见面了。是在哪里出了错?我们见完面后便渐渐冷淡，以至了无音信，好象风过水面不留痕迹。

对话。是了，是对话，在王家卫的电影里充斥着对话的需求和对话的不能成立，所有对话皆言不达意，几乎于事无补。我们只能自言自语，只能在声音之外相逢，在擦肩而过时心惊，我们几乎不能完满地对面，因这世故的眼睛、琐碎的细节、随心所欲的态度。

当高行健凭他那几乎不能成为故事的剧本、不能成为对话的对白获得2000年诺贝尔文学奖的时候，我想我懂了，我想这个世界上的人真的全疯了。

妈妈在故乡守望我的归程，我几乎明了她的心愿她的质朴。

而我却向离家更远的地方行走，我想可以去撒哈拉沙漠，去体验那里的空旷和荒凉，体验日升日落的毫无情面，听任风沙在这尚还美丽的容颜上雕出沧桑。只为一个醒悟。

（转自《六朝评论》，作者：莫名0803）

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