七○年代的民歌運動 無疑是國語歌壇上重要轉捩點[zt]    

【jimmy_qian】 于 05/02/01 0:18:23 加贴在 闪亮的日子 ：

從早期的電影主題曲到所謂「老歌」 從鳳飛飛 、鄧麗君、民歌、哈日風、港星入主到本土思 想 不斷向新格局挑戰

　黃秀慧／台北報導 　這是一個屬於懷舊的年代，不論你走進唱片 行，或是翻開報紙，這股懷舊的氛圍都可以得 到印證。

　費翔曾經以「問斜陽」席捲少女的心，相隔 十年，如今他捲土重來，仍然不改白馬王子形 象；羅大佑的「黑色旋風」是民歌後期最鮮明 的音樂標記，廿世紀末連彼岸都對他行注目禮 ；而瓊瑤的電影主題曲「卻上心頭」，最近不 約而同被張秀卿和「錦繡二重唱」相中重新翻 唱；更年長的歌迷也不寂寞，因為張鳳鳳一張 演唱黃梅調的時代經典「瞬間永恆」，將時光 倒回四十年前。

　橫跨五十年的國語流行音樂史，瞬間有了連 結的「任意門」。

　早期的台灣流行音樂，有著濃厚的殖民色彩 ，不論國語、台語歌曲，大都是日本演歌的複 製品。五、六○年代進入國片的黃金階段，當 時傳唱大街小巷的電影歌曲，將國語流行樂壇 帶進第一個全盛時期，從瓊瑤主導唯美浪漫愛 情片的國語電影市場，到台語電影、黃梅調電 影，甚至是劉家昌的「梅花」等政策性電影， 都譜寫出一首首膾炙人口的電影主題曲，這些 緊扣當時時代氛圍的旋律，不但和生活產生密 不可分的關係，也成了人們記憶中的一部份。

　鳳飛飛、鄧麗君和劉文正等人便是當時國語 樂壇 電影歌曲時代三個最重要的名字。如果你以為 國際唱片公司進駐台灣，網羅本土創作人才、 收購本土唱片公司，是唱片業界近十年來的大 事，那你就錯了，因為早在六○年代，星馬最 大的「東尼機構」，就已登陸台灣，並且為劉 文正、費玉清和鳳飛飛締造過演藝事業的最高 峰，當然國際公司也不忘引進外來歌手，鄧妙 華和岳蕾算是第一波進軍台灣市場成功的外來 歌手。

　然而提起台灣流行樂壇最重要的時期，包括 電台ＤＪ袁永興、音樂工作者許常德和何啟弘 ，都有一致的回答－民歌時期，這個以「唱自 己的歌」做為創作主軸的音樂運動，從校園開 始蔓延，由於創作豐富、擴散力十足，不但在 當時蔚為一股全民運動，更把往後的國語歌壇 ，帶入一種架構在人文和文學上的全新領域， 國語歌壇開發出屬於本土的創作企圖和使命。 然而十分諷刺的是，過去校園民歌曾經因為風 花雪月強說愁，還一度引起「靡靡之音」的批 評和貶抑。

　民歌不僅將流行音樂帶進全新創作領域，也 讓唱片業從手工業的簡易包裝，提升成精緻文 化，民歌專輯讓唱片銷售數字突破過去水準， 市場機制變得龐大，不少人發現做唱片的有利 可圖，於是商業機制從接手民歌推動，到以商 業全面主導創作，民歌「金韻獎」停辦後，「 滾石」、「飛碟」先後成立 ，分別以羅大佑和蘇芮打下半壁江山，延續本 土創作路線，卻也扭轉出新音樂格局，當時另 一股足以相抗衡的音樂力量，是林慧萍、金瑞 瑤、楊林和「小虎隊」這股日本偶像的「拷貝 派」，從音樂到包裝的全盤接收，正式地創造 樂壇第一波追星族。

　八○年代後期五大國際音樂廠牌全面進佔台 灣音樂市場，第一波攻勢便是港星勢力的大舉 入侵，包括葉蒨文、林憶蓮、郭富城，張張都 是市場銷售保證，九三年張學友的「吻別」， 更寫下百萬張的銷售紀錄，是「港星潮」的最 高峰。

　如果說民歌運動是流行音樂第一波的本土思 維的反撲，由「魔岩」領軍的伍佰、楊乃文、 張震嶽，則為「真本質」創作風潮開啟大門， 尤其在廿世紀末，包括張惠妹等原住民歌手被 大大的推向舞台最前方，流行樂壇有了重新思 考的方向，於是公元兩千年的國語歌壇，成了 國際公司制式文化包裝下的傀儡歌手，和創作 真本質歌手的絕地大對抗。

　然而當今的流行音樂圈，又處身在什麼環境 ，「宇宙國際」的企宣總監何啟弘說，這是一 個重整時刻。從徐懷鈺的無厘頭、到蔡依林的 少男殺手包裝，其實都是一種市場不安全感的 搖擺，而ＤＪ袁永興則認為，這也可能是創作 者全面覺醒的最好時機，音樂議題和歌手的企 圖心，都在向新格局挑戰。

如果有人問，什麼時候是國語流行音樂史上 最重要的階段？答案無庸置疑，所有的音樂人 都會這麼告訴你，是七○年代的「民歌運動」 。

　民歌是什麼時候又如何開始，答案可能很分 歧，不過鮑伯狄倫、「披頭四」的音樂讓五、 六○年代的玩樂團風氣開始興起則是事實，年 輕人因為這股自由音樂風氣，開始思索「唱自 己的歌」的意義，楊弦、胡德夫、吳楚楚的創 作，為本土音樂的催生醞釀氣氛，陶曉清則是 民歌史上最舉足輕重的名字，原本在電台主持 西洋音樂節目的她，在一九七七年邀集吳楚楚 等歌手推出合輯「我們的歌」，從創作到編曲 、演奏全由歌手一手包辦，「中國現代民歌」 的名號才正式打響。

　一九七七年「新格唱片」開辦「金韻獎」， 則是民歌市場向下扎根的推動力，在重金鼓勵 下，年輕人創作、演唱風氣盛況空前，隨後「 海山唱片」更以「民謠風」比賽加入校園歌手 挖掘行列，唱片業在校園民歌的推波助瀾下行 情看漲，原本不過銷售一、兩萬張就算暢銷的 唱片市場，因為「金韻獎」的名號，飆上十餘 萬張的好行情，民歌史上更出現不少優秀歌手 ，從包美聖、陳明韶、邰肇玫、王海玲、齊豫 、王新蓮、施孝榮到李建復、蔡琴，成名歌手 多到可以按照「金韻獎」的年次來排輩份。

　不過民歌對國語流行歌壇最大的影響，是在 民歌期之後，不少歌手投入幕後製作，成為台 灣唱片業的中堅份子，他們不但見證台灣唱片 史的革命性發展，也將唱片業從手工業質感， 提升到精緻包裝領域，其中陶曉清在今年得到 金曲獎肯定；吳楚楚先是一手創辦「飛碟唱片 」，現在又擁有「豐華」、「擎天」，並跨足 廣播事業；而鄭怡、蘇來、王海玲也從歌手變 成廣播主持人，曾經熱烈的民歌儘管沒落，精 神卻持續影響此後的國語流行音樂創作。

签名：
不是一切歌声， 都略过耳旁 而不留在心上。

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