唱片公司的功勞    

【jimmy_qian】 于 05/26/01 11:35:16 加贴在 闪亮的日子 ：

踏入八十年代，七十年代中至後期樂壇流行一時的校園民歌沒落，令台灣樂壇陷入一潭死水，就在這個時候，羅大佑和蘇芮的出現，為一潭死水掀起了大波瀾。

八二年，羅大佑的出現，推出了首張專輯《之乎者也》其音樂才華，以及作品中想要傳達的訊息，尤其是其帶批判性的歌詞，除了為當時樂壇帶來了革命性的影響外，也為社會帶來了前所未有的迴響。羅大佑的《之乎者也》為踏入八十年代的台灣樂壇掀開了重要的序幕。

事隔一年，蘇芮打破傳統的女聲唱法，以其演唱西洋歌曲的經驗，再融入搖滾的音樂元素，推出首張《蘇芮專輯》即是《搭錯車》電影原聲大碟，就如她極具爆炸力的唱腔一樣，震撼人心，加上其一身黑衣的造型，以及聲嘶力歇，痛苦吶喊的唱腔，風格與過往的女歌手迴異，無論外型和唱腔，獨特鮮明，別樹一幟，與羅大佑影響同樣深遠。
羅大佑與蘇芮的出現，不能不提為他倆推出唱片的滾石和飛碟唱片公司，這兩間唱片公司都是當年剛成立的新公司，也是日後台灣唱片工業中兩家舉足輕重的唱片公司。

無可否認，八十年代的台灣樂壇發展一片蓬勃，也造就了不少音樂人才，當中有部分是由七十年代一路走過來的歌手或幕後人才蔡琴、齊豫、鄭怡、李宗盛等都相繼走紅並且打下穩固的基礎。而另一方面，唱片公司為了發掘栽培更多新人，他們轉移向當時非常流行的民歌餐廳，又或酒廊歌手招手，伍思凱、林良樂，甚至周華健等不勝其數的新人，都曾在這些地方駐唱，而這些新人的另一特點，就是除了有不錯的演唱經驗，同樣也具備創作的才華，這就是八十年代中期至九十代初時，風行一時的創作歌手熱潮。  
八十年代中期，童安格、庾澄慶、伍思凱、周華健、潘美辰、張洪量等一創作歌手，先後冒起，成為當時重要的主流歌手，原創的風氣和精神，甚至影響到九十年代初的香港樂壇，也大為提倡原創作品。

與此同時，香港歌手也相繼到台灣發展，當中可算以譚詠麟成績最好，其在電影的發展，好像在《假如我是真的》一片中，更榮膺金馬獎最佳男主角，對唱片事業幫助不少。港姐曾慶瑜轉戰台灣演藝圈，推出唱片《今夕是何夕》一炮而紅，鋒頭搶盡了同期推出唱片的鄺美雲，至於張學友也早在八六年往台灣探路，然而推出的《「情無歸處」》反應一般，要說他真正走紅，還要數九三年的《吻別》。

就在國語流行音樂大行其道之時，台灣樂壇另一股流行音樂也在興起，那就是台語歌曲的流行，沈文程、洪榮宏、江蕙及陳一郎等一班台語歌手，也闖出一番成績來。因為台語市場有市場，不少國語歌手也投入這個市場分一杯羹。

當然，在八十年代裏的台灣樂壇，還有不少重要的名字，如陳淑樺、潘越雲、吳鶯鶯、鳳飛飛、鄧麗君和李恕權等。此外還有電影特技人出身的王傑、學院派的張信哲、不少樂團（如娃娃的合唱團）和民歌組合（如芝麻龍眼）也相繼湧現，八十年代整個台灣樂壇的發展算得上百花齊放，多姿多采。  

请访问我们的网站GiveMe!NEt，参与论坛讨论