【jimmy_qian】 于 05/28/01 15:07:29 加贴在 闪亮的日子 ：梁左：带走中国喜剧黄金时代
【jimmy_qian】 于 05/28/01 15:07:29 加贴在 闪亮的日子 ：
梁左生前并不为人所知，他很低调。只是在他去世后人们才想起他是写《人到中年》的女作家谌容的儿子、喜剧明星梁天的哥哥。人们才想起《我爱我家》是他的大作……而《我爱我家》是中国室内系列喜剧作品中最为出色的经典作品。从《我爱我家》开始，他和英达六度合作，创造了中国电视室内剧的一个又一个奇迹。人们才想起他和姜昆一起创作的大量相声，他的作品《虎口遐想》、《电梯奇遇》、《特大新闻》、《小偷公司》于80年代末期成为春节晚会最出彩的节目，至今仍为人们津津乐道。人们才想起他才44岁。
中国喜剧创作的领军人物
梁左的英年早逝的确非常突然，这种突然自然会让喜欢他以及他作品的人们表现出一种强烈的惋惜之情。对梁左的惋惜，一方面是出于对他才能的推崇，而另一方面是他的才华还未全部展露。
梁左的成名是在中央电视台的春节联欢晚会。他的作品《虎口遐想》、《电梯奇遇》、《特大新闻》于80年代末期成为春节晚会最出彩的节目。那是在小品热出现之前，相声的最后黄金时代。梁左出身于名家，毕业于名校，但由于他长期浸泡在机关，特别是戏曲、曲艺界，对复杂的社会关系、人际关系都洞悉于胸。梁左不是愤青，他是幽默的旁观者，这就如钱钟书不会当面指责周围人的虚伪、矫情，而是在《围城》中大肆嘲笑一番一样，梁左在相声及日后的创作中，不断让我们感受到了一种真实生活状态的可笑与无奈。
梁左在相声方面的重要作品还有《小偷公司》。这部相声简直就是一出搞笑版的经典作品，比如，小偷公司还有计生办，小偷最后的悔恨居然是“官僚主义害死人”。梁左是少有的让人有印象的相声创作者，在以前，我们似乎总认为相声全部是由相声演员创作的。梁左虽然是80年代末，新相声或者如王朔所说是相声中兴的代表人物，但是，相声本身的种种局限仍让梁左离开了他创造的辉煌。1992年，梁左与英达的合作是90年代中国电视剧史上的亮点，由于有梁左出色的创作才华，《我爱我家》成为继《编辑部的故事》之后，中国室内系列喜剧作品中最为出色的经典作品。正如王朔所言“该剧达到的高度至今仍是一座无人超越的山峰”。《我爱我家》也是中国电视剧领域重播率最高的作品，而且这部电视剧还被当成相声一般在电台反复重播，居然效果奇佳。
可以说，在梁左近10年的黄金创作期内，他的作品由于自身水准及在全国所造成的超越文化娱乐之外的影响力，使他成为中国喜剧创作的领军人物。可惜的是，5月19日凌晨，梁左卸下了这一使命。也许，这就是人生难料的一种极端注解；也许，这就是一出梁左创作的黑色喜剧。（据《北京晚报》戴方）
梁左为什么受欢迎
非常懂得中国幽默据《北京晚报》报道：梁左真正受到大众的关注和喜爱，是源于他的大型情景喜剧《我爱我家》。
著名作家刘震云说：“从梁左的作品里可以看出他非常懂得中国幽默。他能将一件非常沉痛的事情用幽默和玩笑的口气说出来，让你笑了以后心里又有些难受。因为在这个时候笑就不仅仅是笑，笑的背后还藏着悲痛和眼泪，我觉得这是幽默的最高极限了，这些东西在他的情景喜剧里边比比皆是。他的作品里既有日常生活的情趣性，但同时情趣之中又有刀子，一刀刀扎下去又很准确，可以说是锥锥见血。他把中国人在日常生活中所司空见惯并忽略了的病灶和病态一笔笔地都挑了出来，甚至玩笑和玩弄得近似刻薄。于是，这个时候，又一个严肃和沉默的梁左又站在了我们面前。”
融戏谑于文学之中
姜昆在得知梁左去世的消息后流泪了，多年的默契合作让他们彼此非常了解。姜昆说：“我认为他的作品最大的特点就是融戏谑于文学之中。他在北大中文系学的是文学专业，有文学功底；他在北京语言学院当过汉语讲师，又有语言学的知识；他在京郊农村插过队，在中央机关当过干部，有比较丰富的生活阅历；我们结识前他就创作了大量的小说和文学作品，又有扎实的创作基础，他结婚后又和爱人孩子住在北京的一个大杂院里，又熟悉人民的生活和语言。最重要的，他有幽默感，这些东西结合起来，形成他一种独特的创作风格。他的作品是文学和民俗学的合成，应该说是雅俗共赏。他笔下都是些生活中的小事，但是他是用显微镜去看生活当中的这些小事，看出这些小事里面蕴涵着的人生意味来。荒诞中又有合理，嬉笑中不乏理智。”升华平民百姓生活
姜昆说：梁左身上知识分子味儿特别浓，包括他的清高、不愿意出头露面，他在门口上写上谢绝采访等等，但是他的作品却得到了平民老百姓的喜爱，这是因为他所写的东西一时一刻没有离开普通人的生活。
刘震云分析说，梁左首先是站在一个平民的立场上，这种平民的立场表现在，比如和朋友日常的聊天中，他所讲的故事基本上都是平民老百姓的故事或旧社会的市井故事，他对世界的这个部分特别感兴趣。但是如果只是把这些故事原封不动地说出来，大家上街随便去看场景就行了，就不需要再看梁左的情景喜剧了。他在写平民百姓生活的时候加进了很多知识分子的文化含量。正是这种文化的含量使这些司空见惯的平民的生活得到了升华，这就是梁左的作品让所有人喜爱的根本原因。
王朔曾经在一篇序中这样评价过梁左：
王朔评梁左
———相声，由于他的介入，曾经有一番中兴迹象；情景喜剧，说他是第一人略嫌肉麻却也基本属实。
一般人知道他惯于搞笑，从前些年的相声到近几年的情景喜剧都很有影响。你可以品头论足说他搞得未必都好，但离了他，只怕更不像话。相声，由于他的介入，曾经有一番中兴迹象；情景喜剧，说他是第一人略嫌肉麻却也基本属实。后来梁左出幽默小说集了，说起来也是顺理成章。这小说集收的是梁左近20年间的零碎作品。
一个人光写东西就写了20年，听上去够老的，但你也可以说“罗马不是一天建成的”，只有这样跨度才能看清一种新语言的发育过程，从粗犷到圆熟。就算我给梁左戴高帽，我以为老梁的语言在“新北京话写作”各路人马中是自立门户的（这在电视情景喜剧《我爱我家》中可说是达到顶点）。
语言一贯犀利顽皮的王朔如今却只能在挽联上含悲写到：写相声编电视半生笔耕把欢笑留在人间，爱家人暖朋友一世细心将梦想带到天国。横批：都为善良。（广州日报）
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