随听随讲：《失乐园》(★★★★)

【吃完了饭有些兴奋】于 08/24/01 12:45:24 加贴在 闪亮的日子 ：

永失乐园
(文/莫陌)

1998年，日本作家渡边淳一的小说《失乐园》出版，后来，被改编为同名电影，再后来，就有了这张《失乐园》电影原声唱片。

《旧约》里，亚当夏娃被逐出伊甸园，被称为人类的堕落，有了“失乐园”的开端。

1667年，英国诗人弥尔顿的十二卷长诗《失乐园》出版。故事说的是，撒旦和一群天使反抗上帝，失败后坠入地狱。撒旦为了复仇，潜入伊甸园，引诱人类始祖亚当与夏娃偷食禁果，结果触怒上帝。人类被逐出乐园，上帝也封锁了通往伊甸园的路。从此，人类再也找不到乐园。

印象中，陈淑桦和梁汉文也各自唱过不同版本的《失乐园》，不过，都和此没什么关系。

个人观点，日本版的《失乐园》小说、电影、音乐之间高下是可以这样排列的：音乐>电影>小说。但既然要说原声音乐，自然离不开它的背景——电影，而说到电影又自然离不开它的原著小说。

故事很老套，无非是有夫之妇与有妇之夫之间违背社会道德的爱情，通篇的必需道具只有一张床。要永远幸福下去，只有去死，因为幸福才去死。结局是“幸福”的殉情。

电影拍得很唯美，以黑白色调为主，对话不多，人物的表情与动作足以表现心理的困惑与挣扎，黑木瞳的眼神就是凛子的彷徨与决绝。

原声的主题曲是《永远》，作曲德永晓人把乐声做得很轻松唯美，和声中有阳光与希望的味道。但ZARD的主唱坂井泉水在歌声中加入无奈与压抑的成分，把这种永远放在遥远的地方来期待，突现主题。ZARD也一向有配唱电影电视主题曲的经验，当年为电视剧《白鸟丽子》的〈不要认输〉及后来为电影《白鸟丽子来了》的〈离情仍在心间〉都在日本引起巨大反响。而电影《失乐园》的编曲渡边俊幸大约就是看中了坂井声音中的困惑，而引发了做成电影乐的想法。于是，整部电影的旋律主基调就定在“永远”这个词上。

一直不大明白这样的意图，因为故事的结构是短暂的爱情或者说是情欲。后来再去读渡边的书，看到这样的话，“为什么在人生最灿烂的的时候，要选择死亡之路呢？因为那时他们都在幸福的巅峰，要想永远幸福下去，因为幸福才死。”二十多岁时觉得很好的音乐和小说，到了三四十岁时看来就可能会觉得很无聊，甚至讨厌。而三四十岁时喜欢的人，到了五十多岁，也许就会觉得反感与厌恶。人总是在变的，永远不知道幸福的下一刻会不会还是幸福，而幸福，总是短暂。于是，他们死了，在幸福的时候死了，也就永远的拥有了幸福，至少对于临死的他们，是幻觉的永远幸福。

“所以，我不希望你忘记。如果觉得现在是最好最美，不是该想想怎么保持下去吗？”
“对我来说，现在很重要。现在这一刻如果不好，以后再好也没用，人生不就是这样？”
　　
刹那既永恒。

唱片中最喜欢萨克司演奏的〈永远〉版本，配上钢琴与小提琴的合奏，很有画面感。悠悠的管乐加上简单的钢琴音符，小提琴在后半段中加重。变调的地方轻扬，轻松转入，很让人陶醉。脑海中浮现的是两人夕阳下站在阳台上的背影，幸福在歌唱，却永远不可能真正属于他们，哪怕给他们一点幸福的幻觉也是天堂的到来。乐园永远也找寻不到，人类失却的不是幸福，而是追寻幸福的路。当年亚当与夏娃离开伊甸园的时候，回头凝望道路的消失，是不是也感怀着这样的困惑呢？幸福在眼前，却依然遥远不可触及，只有凝望。钢琴演奏版中，音速的缓冲，更加重了这样的意味。

而主旋律〈失乐园〉则更强调孤独与无助的困惑，基调上的沉重与压抑表现得更加直白。乐器上也采用了更加厚重的大提琴，低沉地叙述，音调的沉重加深了影片中人物在感情上的挣扎矛盾。一系列的〈疑惑〉、〈悲哀〉、〈孤独〉、〈深渊〉、〈绊〉、〈彷徨〉，都是采用了钢琴与大提琴相配合的形式，有时让钢琴在前，有时又让大提琴做主旋律。钢琴音符的跳跃加上大提琴的连绵，对比间，把情与理，短暂与永恒，陶醉与失落，忘情与沉思，矛盾地突出。

女主人翁凛子出场的音乐，迟疑、等待、犹豫、失落，舒缓的慢慢流淌，女性感情的细腻全在其中。男主人翁久木出场的旋律如果没听错，应该是用单簧管作为基调的。中性的乐音，既不高亢也不低沉，加上提琴的协奏与钢琴的衬托，中年男子的冥思与沉沦，表达得同样舒展。

随着二人的殉情，乐声〈乐园〉缓缓奏出，遗憾，落寞，哀思，迟滞……一切无法用语言来描述的感情全复杂在其中回味。

片尾曲〈WITH YOU〉相对在编曲上就比较大气，拖滞的旋律突然喷涌出来，紧接着是石井圣子略带沙哑的嗓音，有点懒散，却让人体味到跌宕后的一丝落寞。是想述说，却无法；想表达，却无语；想挣扎，却无从；想改变，却无力。那种愤懑在最后的哼唱中幽怨的起伏，也留下一段久久无法摆脱的期待与遥望。

人类失却乐园，永不停息地追寻。乐园的路在哪里，幸福也就在哪里。潘多拉魔盒中最后剩下的是希望，只留给愿意为它寻找与等待的人。

“我的唱片”歌曲下载最新推出这张原声碟中的一首SAX曲“永远”！
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