【娃娃看天下】 于 09/19/01 20:23:05 加贴在 闪亮的日子 ：关于我所喜爱歌手的概述（锦瑟）
【娃娃看天下】 于 09/19/01 20:23:05 加贴在 闪亮的日子 ：
本贴作者 DARKILL
北京时间 18:58:30 6月12日
主 题：关于我所喜爱歌手的概述 给作者留言 返回新浪网首页
撕裂的温柔与不懈的呐喊
——谈我所喜欢的男歌手
引言
写过了我喜欢的女歌手一文后，有朋友问我你为什么不写
那些男歌手，这个原因在我是因为太懒的关系――优秀的
男歌手太多了，我似乎数不过来。另外，我还怕漏写了某
些歌手，因为我也不是什么乐评家，无法做到全面而公允
的评判――但为了避免重女轻男的立场，下面我还是勉力
谈谈我喜欢的男歌手吧。
A. 台湾男歌手
1． 罗大佑
首先得先从台湾歌手谈起。如果说第一个感动我的女歌手
是苏芮的话，那么第一个感动我的男歌手就是罗大佑了。
可惜的是，在罗大佑的歌被成方圆之类的大陆歌手糟蹋够
了之后的很久——大约在1990年时，大陆才正式引进了他
的那张名为“恋曲1980-1990”的磁带。
虽然那之前我就能听到罗大佑的歌，却几乎都被翻唱得令
我恶心。那之后，我才终于听到罗大佑自己听到的歌了。
到现在为止，所有能找到的罗大佑的磁带与ＣＤ、ＭＰ３
几乎都被我网罗一空——当然这些基本上都是盗版，因为
我买不起正版！
有人说罗大佑是中国的鲍勃。迪伦，我想他是绝不愧于这
个称号的。我喜欢罗大佑的歌的原因，第一是因为他那睿
智的、敢于抗争社会的歌词，第二是他的歌的旋律，最后
才因为他的演唱（由于他的歌词太过出色的缘故，我实在
不大在意他的演唱）。不过他的演唱也有非常让我满意
的，比如“恋曲1990”、“超级市民”、“童年”、“长
征”等。
罗大佑完全是我们时代的歌手，我们时代的骄傲。他那异
样的深情，他那独到的眼光，他那社会的责任感，多少年
来几乎无人能及，直到崔健出来之后。
正因为他在我眼中如此完美，所以若细评起来，恐怕不是
几屏能显示得完的，所以只有去谈下一位歌手童安格了。
2． 童安格
童安格的所有歌曲，我都已经购齐了，所以我应该是
有资格谈他的。第一次听他，大约是在1988年（高中毕业
后，进入另一所更大些的学校里学习我痛恨的财经专业的
次年）。就在工业会计、统计等把我折磨得了无生趣的时
候，童安格来了，对我唱起了“跟我来”，告诉了我“朴
克先生”的故事，及时为我点燃了一盏“灯”。（这些歌
都是这张“跟我来”里的作品。）
如果说，罗大佑的歌是时代的号角，那么童安格的歌就是
唯美主义的颂歌。他的嗓音低深而飘逸，他的歌于理性里
带有淡淡的感伤，他的形象则仿佛唱诗班中的领唱——不
过他的歌不是对于天主的赞美，尽管他本人信教——而是
对人生与爱情的吟咏，所以格外能打动我。
这些年来，童安格的歌经历了这样一些变化：“跟我来”
里的童安格，唱的都是节奏明快轻松的歌，仿佛一个偶像
歌手；在1989年的“其实你不懂我的心”里的童安格，已
经彻底褪掉了奶油味，那首回肠荡气的“其实你不懂我的
心”就是证明。这张专辑是童安格整体水平最高的一张专
辑，里面几乎都是可以传世的佳作。
后来的童安格开内敛起来，“火气”更少，歌也更加唯美
；到了成为人父的后，童安格的歌听起来更能让你心境平
和——但我还是更喜欢“其实你不懂我的心”里的童安
格。
3． 杨庆煌
和童安格风格有点儿象的还有一个杨庆煌——当初我
们寝室都爱听他唱的“箐箐校园”（现在的寝室里流行什
么歌呢？）。他被作为偶像歌手定位，但不喜欢什么偶像
的我一样喜欢他那些清纯的歌，尤其是他的“年轻的战
士”和“再度出击”这两张专辑里的歌。
我现在还不能忘记那次在一个女同学那里第一次听杨庆煌
的“会有那么一天”的情景：
会有那么一天
会有那么一天
不用再一个人孤孤单单的回家...
我不想说这是多么感人的歌，因为现在可能没有人相信
的。我只能说，听过这首歌后，只感觉时间都停滞了，只
有这首歌的旋律在空气中流动着。
我次日就请她给我翻录收有这首歌的专辑“再度出击”，
其实只是为了可以一遍遍的去听这首歌而已，尽管里面的
别的歌曲也不错。前些年当我又一次看到这盘带子时，不
禁又想起了毕业后再无联系的她。几天后我在同学那里知
道了她的情况：毕业后不久，她就幸福的结婚了。可是两
年后的一天，当她下班回家，发现家里的钱财被一扫而
光，丈夫也不知逃到了何处——那以后，她也不知去了什
么地方...
为什么喜欢杨庆煌的歌的女孩子会有这么悲惨的结局？当
然这不怪杨庆煌，可我往后再听杨庆煌，心里就另有一种
感触。
杨庆煌后来似乎没有什么作为，只有在唱“雪山飞狐”插
曲时才亮了一下；再后来，我终于从什么电视剧里听到了
杨庆煌的“我们面对面的坐着”，从此又一次找回了记忆
中的杨庆煌-----可现在，我又听不到杨庆煌的声音了。
谈完了以上三位，再谈三个相对“灰色”得多的歌手。
4． 郑智化
第一个是郑智化。不管是在唱欢歌还是悲歌的时候，
他的歌声里永远有一种悲悯的哭腔，这是他的特色之一。
他的歌有励志的，比如“水手”什么的，可我不喜欢那些
歌。我喜欢的是他那些“灰暗”到了极点的歌曲——不论
是“麻花辫子”，“冬季”还是“露水”等我都很喜欢。
我觉得，他的“堕落天使”和“落泪的戏子”这两张里的
悲歌最为感人。
可是在郑智化最新的那张专辑里，要很努力的找，才能找
到一些郑智化的影子，真是太遗憾了。可能现在生活的安
宁已经使郑智化唱不出那种歌曲了。
还记得几年前的一个冬夜，在窗外的雪开始飘落的时候，
我的录音机里正好在唱他的那首“冬季”：
冬季怎么过
在心里升把火
冬季怎么过
单身的被窝
冬季来临的时候
我总是在想到我
明天是否依然
一个人生活
当时听过的感觉不记得了，只记得那一夜我几乎没有睡。
5． 王杰
我忘不了郑智化那些近乎绝望的倾诉，更忘不了王杰更加
绝望的呐喊，因为在“一场
游戏一场梦”和“是否我真的一无所有”里的王杰，曾经
引起了我那么多的共鸣。“一场游戏一场梦”里的遗憾，
“说声珍重”里高亢得不可思议的悲嘶，“是否我真的一
无所有”里的绝望，“你是你，我是我”里的痛楚，都仿
佛是我曾经的人生写照。但现在的王杰却在有意无意的背
叛了自己，因为他现在的声音听起来是那么的矫饰——王
杰怎么了？
6． 齐秦
第三个“灰色”的歌手是齐秦。（齐秦的歌我也都一
网打尽了，包括新出的“世纪情歌之迷”）他的专辑很
多，但我最爱的还是他的名为《狼》的前两张专辑。
总的来说，中国的歌手中我最喜爱的是唱《狼》时的齐
秦，这是因为那里面的呐喊与不羁就是我一直以来的生命
写照——别人可能对他的感觉不是如此，这也是很自然
的。
《狼》里的歌，要在深夜里听，我的感受才更真切：“自
己的沙场”让我的思绪远飘；“昨天的太阳”让我怅惘；
“花祭”让我心碎；“大约在冬季”让我期望；“狼”让
我狂放；“离家的路”让我感伤，“冷月”让我孤傲；
“空白”让我无奈；“寻”让我坚强……
对其中的两首我的感受更深，其一是“寻”。它的歌词很
简单，只有几句：
一个人在路上
我独自思量
我一个人在路上
我独自彷徨
我一个人在路上
我不再向往
我一个人在路上
我等待阳光
这简单反复唱出的歌词和在吉他的清越伴和里久久着萦回
的、齐秦特有的无词的吟唱，在多少个静夜里都曾潮水般
漫过我的胸口，令我难以呼吸。尽管从中我能感到了齐秦
的无奈，但感受最深的还是歌里体现的那种绝望的抗争精
神——这让我知道还有人在和我一同对人生呐喊，因此更
给了我敢于直面人生的勇气。
另一首是“昨天的太阳”。还记得毕业那天，大家都忙着
去照毕业照的时候，我却一个人跑到学校对面的公园里，
对着天空高唱“昨天的太阳”。那个地方一定还记得我并
不动听的歌声，可是现在的我还记得些别的什么？我不想
说，也不能说。
昨天的太阳走了
我有一种被欺骗之后的疲惫
而今天的心情是梦
你是我梦里不能了解的世界
我的伤悲…
尽管昨天的太阳已经走了很多次，但这首歌却能始终在我
的脑海里回荡，不论是在89年的夏天，还是在这世纪末的
最后一个夏天——因而，我还是幸福的。
《狼》之后的齐秦，还是一如既往的狂傲，但近来却渐渐
失去了他的锋芒，陷入了浅吟低唱或者摇滚的天地里去
了，这种另类风格的齐秦，也并没什么不好，只是我不喜
欢而已——我不能忘的，还是记忆里的齐秦。
7.姜育恒
我喜欢的还有一个声音比齐秦深沉得多的歌手，就是姜育
恒。他唱的那些令人刻骨铭心的爱情歌曲，都是一个历尽
沧桑后的男人对爱情的歌咏。姜育恒的每一首歌，都是
“心歌”，常常能在不经意中触动着你的神经——他多年
来一直如此，真是难得。
下面再谈两个带有撕裂的温柔的男歌手。
8． 赵传
第一个是赵传。第一张专辑里的赵传，简直是如山洪
暴发，雷霆炸响，让我听来格外的痛快。“喊向黑色的天
空”，“我一直以为你知道”，“请不要在别人的肩上哭
泣”这几首歌里，不仅有撕裂的温柔，也散发着男子汉的
阳刚之气，把当时歌坛上姐呀妹呀的萎靡风气一扫而空，
真的是很有杀伤力。可是，到了“我终于失去了你”时，
赵传的唱腔明显收敛了许多，据说是学习了新的发声技巧
的缘故，因为一位专家告诉他用第一张专辑里的唱法来演
唱的结果最后会使他的声带被撕裂的。可降调后的赵传明
显听来不那么醇了，尽管他后来唱的好歌也很多。我当然
不是希望赵传会撕裂声带，可是从听觉上来说，第一张专
辑里的唱腔太有艺术震撼力了，所以我最爱他这一张。
记得国内盗版过一盘赵传的“粉墨登场”专辑，里面收有
一首名为“每个人都有自己的帮要混”的歌，我非常喜
欢，可以后的正版里却没了这一首，多年来不管我再怎么
寻找也找不到了，为什么呢？
9． 高明骏
另一个是高明骏。尽管他不是台湾人，但由于和赵传
有某种风格上的相似，所以才放在这里一并说。
他的头两张专辑我很喜欢，尤其是“我独自在风雨中”里
的标题曲和“不是你不好”，“等你走累回头看我”，可
以说完全体现了“撕裂的温柔”这个特点，后来的高明骏
就没什么可听的了。
10． 迪克牛仔
迪克牛仔这个乐队虽然在1993年就成立了，可直到
1997年才引起人们的注意。我是今年才听到的他们的歌。
迪克牛仔的歌多数是翻唱，却很得我喜欢。迪克牛仔唱的
“甜蜜蜜”和“一样的月光”等，听起来很摇滚，比唐朝
翻唱的“国际歌”要强得多。而迪克牛仔翻唱的“解
脱”，则以男子汉的心情将其重新诠释，听来既感伤又坚
强， 比张惠妹更能打动我。
迪克牛仔最新的专辑里面更是佳作频出，如“三万英
尺”，“最后一首歌”等，听来仿佛早期的赵传再世。
11．伍佰
伍佰的风格和他很像，不过嗓音更近似于陈升。他的
歌中抒情的份子更多，比如“浪人情歌”、“牵挂”、
“挪威的森林”等听来高亢狂放，声音里别有着能击倒一
切虚伪的力量。
12．陈升
陈升和上两人又有不同。他不是一般意义上的流行歌手，
而是一位真正的民谣歌手。他对社会的敏感虽然不及罗大
佑，但他的情歌里对爱情的领悟和体会却比罗大佑有过之
而无不及。我并不喜欢他唱的那些很前卫的摇滚歌曲，只
喜欢他的“恨情歌”、“姑姑”、“把悲伤留给自己”，
“责任”、“最后一盏灯”一类的作品。这些歌曲的作曲
与演唱俱佳，词的内容也比一般的同类爱情歌曲深刻高明
得多。他的新作“鸦片玫瑰”听来却很一般。
13．动力火车
近年台湾新起的“动力火车”我也很欣赏。不但因为他们
的出手不凡，更因为他们的新作“背叛情歌”也是一样的
有水准。他们的形象虽然一般，嗓音却出奇的好，既清越
又高昂，柔情的后面是无限的张力。可惜他们的歌的配
器，每到后面都又乱又吵，几乎掩盖了歌声的完美——以
他们的声音实力，配器越简单听来才越够味儿，又何必去
一味追求震耳欲聋的效果？
14．黄品源
黄品源的歌我听得不是很多，但感觉其中的好歌也有一
些， 比如“你怎么舍得我难过”。他的歌声婉转悠长，
最适合用口琴做伴奏，可惜这样的编曲在他的歌里太少
了。
15．黄舒骏
还有位姓黄的歌手也很出色，且比黄品源的起点要高得
多，他就是黄舒骏。他那张“雁过寒潭”当初就非常的有
名。可后来他的歌就很少听，因为难得再有“马不停踢的
忧伤”那样我喜欢的作品了。黄舒骏的歌词其实比他的演
唱更出色得多，因为他的歌词几乎就是既古典又现代的小
诗，读起来很有韵味的。
16．黄安
黄安的歌，也有自己独特的风格。他的歌，旋律是一流
的，歌词的内容是世俗又深含佛理的，嗓音是磁性的，因
而流行的很快。等到他唱“传灯”时，歌里的那些“佛
味”更浓；再往后，到黄安唱“妹妹我爱你”时，他干脆
走进佛法的魔障里去了——这时的黄安，已经没有多少世
俗的成分了，所以我只好敬而远之了。
17．张镐哲
张镐哲这位韩国歌手，最初我也很喜欢。他的“我真的不
是故意的”与“北风”是他最好的两张专辑。他歌里表现
的那种沧桑感是无人能及的。“再回到从前”和“北风”
是他唱的最好的两首歌。可惜后来的张镐哲明显失去了原
来的艺术感染力，我想是他选唱的那些歌太糟糕的缘故。
还有几位曾经或正在很红的人物应该提一下比如周华健。
他的嗓音不错，但是好歌太少，所以听他的精选还比较划
算，若听整张专辑，总有上当的感觉，因为每张专辑里面
顶多只有两首好歌。任贤齐、张洪量等也只是有几首歌还
可以，其余的也很一般。张雨生也算得上一位奇材。他的
那些歌里可听的不多，但从中知道他的创作水平很高，后
来张惠妹的那些歌就是证明。
18．侯德健
最后，来提一下侯德健。我认为他与罗大佑、崔健可以说
是中国三大最有社会忧患意识的歌手。虽然侯德健的创作
生命比他们两个相对短暂，只到1989年，但他以前的作品
都几乎是佳作。不论是“酒干淌卖无”、“龙的传人”，
还是“归去来兮”、“三十以后才明白”，里面的情感都
是社会式的，尽管其中也有个人的感情在其中。
他的嗓音不是很好，但在他唱的“归去来兮”里，却似乎
听不到什么声音的缺憾。我个人认为，那是他最抒情、最
无奈的一首歌，就象是对他1989年遭遇的一个谶言。我们
这个社会是不适合他这种天才生存的，所以他当初到大陆
来就是个错误。
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