回复:关于罗大佑歌词研究---回cheetah2001    

【cheetah2001】 于 2001-4-25 21:12:18 加贴在 闪亮的日子 ：

“他宁愿放弃填词，所以进入九十年代，好多首歌是罗大佑负责作曲，林夕负责填词”

这似乎说明他更喜欢或者更乐意作曲么

其实花在一件事情上的时间和得到的结果不总是成正比的，罗的歌词产生得比曲
艰难，有两个可能，一个如你说，他更加重视作词，一个也可能，他更擅长作曲。

我遗憾自己不懂音符的语言。我们彼此的共同语言是汉语。但是音乐有音乐的专业
语言，绘画有绘画的，数学有数学的，罗大佑的语言是什么呢？除了文人画，我还
不知道有什么形式的视觉艺术比歌曲更和谐地同时运用了两种语言的，就连文人画
的绘画和诗词的结合程度，配合的和谐程度我觉得也完全无法与歌曲媲美。

所以研究罗大佑歌曲的美，就不能偏废两方面中的任何一面，甚至两方面所做的
结合的完美（比如我欣赏《风儿你在轻轻地吹》的完美）都是必须关照到的。
当然人可以申辩，但申辩的结果如果仅仅是如爱因斯坦所说的“某些科学家总
是找到板子最薄的地方，然后打很多孔”，那就意思不大了。

罗大佑的词怎么也不能跟最好的诗相媲美的，但是就是特别适合他的曲，所以他
的曲在引领他的词而不是相反，所以他的曲要比词在语言上更彻底（注意一个是
音乐语言，一个是汉语），所以他的曲在“曲”语言体系里的艺术价值从纯粹角
度要高于词在“词”语言体系的价值。所以想穷尽他的优美，光研究歌词是太不
够了，是太票友了，是太娇宠研究者了。

罗把作词大半交给林夕一事我还是第一次听说，谢谢你了那。这更说明他的意识
形态等是很表面的，他如今被专业上的规律深深吸引，也许会尝试更多作曲形式，
这是我高兴看到的，想把一个东西玩儿精，玩儿到老，没有对驾御它语言本身的
兴趣，光靠青春意气和意识形态，是不成的。虽然从这时起就变得更个人，更
少介入生活了，对大家来说感觉更隔膜了，但对其个人而言，却显然精神上更
自由，更纯粹，更超脱了。很多诗人的后期也是这么度过的。我相信罗大佑那种
能“掀动一个时代”的时代一去不返了。但是，他会证明他不仅是一个好的
蛊惑者，还是一个好的作曲家的。让我们期待他的新作品吧。

我们可能无法哼唱李煜的曲调了，可是我不能想象我们没有巴哈和贝多芬，莫扎特，
甚至舒伯特，音乐是全世界的语言，怎么赞美也不过分。而它高度的抽象性又使
它远远比绘画纯净，走得远，空间辽阔。。。音乐使用的是人的左脑，跟科学家
相同，跟数学有天然的血缘关系，而绘画却偏重使用人的右脑，那些小时候喜欢
音乐的画家的作品一眼就可以看得出来，是与别人很不同而它们彼此却有某种
共同之处。。。

总之，作曲的学问让人肃然起敬。当一个曲子完成了，是那么浑然天成，你无法
知道它其中的奥秘，只有一个词：好听。

这太神奇，太了不起了。而这七个音符组合了那么多伟大的或者优美的作品，每
一次都让人怀疑，是否世界上最好听的歌已经做完了，但是不，几年，几个月之后，
或者十几年之后，另外一支诞生了，不得不叹服音乐家那艰难的、执著的创造，
和几乎不可穷尽的创造力。

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