谈谈罗大佑作品中的合唱    

【jimmy_qian】 于 2001-7-31 15:50:57 加贴在 闪亮的日子 ：

最早听台湾流行音乐，就对他们的合唱有很深的印象。比如《让我们看云去》，觉得要是让我们的合唱去表现会逊色得多。而《半个月亮爬上来》假如用他们的方法去处理也会不伦不类。

后来听罗大佑，就发现他作品中的合唱是一个有机的组成，而且罗大佑对合唱的处理是认真的甚至是苛刻的。比如，《未来的主人翁》的合唱，是不能用乐器来代替的，好像是表现罗大佑想要表现的理念的最好途径。《亚细亚的孤儿》用童声伴唱，唱出了那份凄凉。而《恋曲1980》的合唱则将罗大佑的著名“啦啦啦”提供了一个有力的背景烘托。

罗大佑作品中的合唱使用得最精彩的，我以为是《家》。用四十年代的那首《可爱的家庭》来做伴唱曲，并跟在

谁能给我更孤独的门窗 遮盖着内外风雨的门窗
谁能在最后终于矛盾地摆摆手 还祝福我那未知的去向

这段唱词后面，将一个背叛家庭的离家的年轻人的痛苦倔强表现得无比完美。我曾经设想，假如这段合唱用童声会怎么样，没有结论，因为这段合唱和“那是后来我逃出的地方，也是我现在眼泪归去的方向 ”交互声响一起已经摧毁了我。

罗大佑还有一些戏虐的歌曲的合唱也写的很好。比如《超级市民》、《侏儒之歌》和《弹唱词》等，显得很游吟，和台湾校园民歌的表现是完全一致的。在张艾嘉的《光阴的故事》里的合唱恰好将张艾嘉平稳的学生般的歌声里加入了些许调侃顽皮，小孩不知大人愁这么一些成分，可以说是对当时的台湾校园民歌的一个提升。

可是，后来罗大佑的《爱人同志》和《恋曲2000》专辑却选用了美声唱法的合唱伴奏，实在讲是很失败。因为破坏了整个曲风的协调。假如我们听过《火车》，《皇后大道东》里的合唱，就可以对比出《爱人同志》的失败。特别是歌曲《爱人同志》“哦，永远爱你…”这句合唱，来得突兀生硬，和罗大佑沙哑挥洒的演唱及其不符。还有《京城夜》和《不变的结局》也是如此，前者使得罗大佑突然冒出的“烟花的种子和火焰的种子”一句带来的震撼里削弱了不少。假如《京城夜》这种美声唱法和罗大佑的野性唱法可以暗喻“烟花种子”的贵族气和“火焰种子”的土匪气的话，那么《不变的结局》就是完整的失败。其实《黄色脸孔》和《不变的结局》里的合唱本来就是来自于美国印地安的土著歌曲，在《不变的结局》里本来可以表现出和慢唱《爱人同志》一样的风格，游吟并带着冷漠的关注的风格（注：《不变结局》开头部分的合唱比较弱，影响不大），可是被后来的“眼睛内的心”开始的合唱破坏了。虽然这首歌依然是歌曲中的极品，但是要是改善了合唱的声音以后，将更出色。专辑《爱人同志》里合唱最失败的是《黄色脸孔》和《京城夜》。

《恋曲2000》的合唱除了《就这么样吧》和《台北红玫瑰》，也是用的美声伴唱，应该说总体就比较协调，特别是《蓝》和《情丝》。罗大佑在这张专辑里有选择的采用美声唱法可以说是他对专辑认真和良苦用心。在《就这么样吧》和《台北红玫瑰》的合唱就是回归了早期专辑的方法，而没有采用美声。假如有人告诉我，罗大佑汲取了《爱人同志》的教训，有选择的使用美声合唱，我一点也不会惊讶。

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