北京晨报 专访 1    

【北溟】 于 00-4-12 14:13:36 加贴在 闪亮的日子 ：

罗大佑寄语晨报读者：“身体健康一切之本！！万事如意！！”



“哲人歌手”昨天接受本报专访

罗大佑２０００北京说恋曲



晨报讯（记者 伦兵）台湾著名音乐人罗大佑悄然来到北京，引起了北京媒体的关
注，尤其是他表达了自己想在北京开演唱会的愿望，更为歌迷欣喜。趁罗大佑在北
京之际，本报记者对他进行了专访。 过去，北京人是在歌曲中了解罗大佑的，而
他的创作历程，他怎样从一个医生走向一个著名的音乐人，他的生活经历与他的音
乐创作有些什么样的关系，对于歌迷依然是个“谜”。从《光阴的故事》到《恋曲
２０００》，罗大佑在歌坛上闯荡十多年，他的许多歌曲广为流传，影响了整整一
代人。在接受本报记者专访时，罗大佑对他的经历、他自己的创作方式和他的爱情
婚姻做了回顾，读者可从一个侧面了解罗大佑，了解他的歌。

罗大佑和他的恋曲

《北京晨报》2000年4月12日  第9版 视点

从《恋曲1980》到《恋曲1990》再到《恋曲2000》，罗大佑的歌一直在传唱。凡是有中国人的地方都可以听到那“乌溜溜的黑眼珠……”，但是罗大佑一直不是媒体上频频曝光的公众人物。他的神秘对于北京的歌迷来说也许更甚。在人们知道他名字之后的十几年中，他只悄悄来过北京一次，作了《恋曲2000》之后又悄悄地走了。这次他终于面对记者露出了真面目：在他下榻的贵宾楼饭店，罗大佑与记者单独聊起了他的创作、他的生活和他对自己音乐历程的反思。

1  我的创作与环境有关

记者：对于北京歌迷来说，你的歌影响了一代人。现在不少刚刚进入中年的歌迷，很多人都是听着你的《童年》和《光阴的故事》等民谣长大的。而你后来的创作与你《童年》时代有了很大的变化，为什么？
罗大佑：任何创作都离不开环境，所以我的创作状态在前后有很大的变化。《童年》是80年代，在1985年以前我一直在台湾，后来我去了纽约，1987年我到了香港。之后一直在香港，直到1996年我又回到台湾，1997年又去了纽约。这些环境对我的创作的确有影响。比如我的一张《爱人同志》的专辑，创作于1988年。在那之前的一两年，两岸的交流越来越频繁。这张专辑的创作说明了大时代在不停地变化，我们创作人也必须随着时代的变化，找到新的位置和新的感受。因为我们的歌是写给更多人来听的，一个好的负责任的作曲家应该感觉到这种变化。作曲家在这些变化中汲取一些养料，这是负责任的一种创作方式。《爱人同志》就是一个很好的例子。当时两岸的隔阂刚刚有些松动，互不了解。而两岸关系的话题在当时大家都比较关心，两岸的中国人都希望走得更近，而不希望对立。我觉得这张专辑就是想把两岸的这种感情的力量发掘和表达出来。
记者：当时的创作状态是怎样的？
罗大佑：其实当时的创作状态是满奇怪的，和我现在的创作状态有些相象。那之前我已经四五年没有出专辑了，属于创作的酝酿期，就象一个画家开了一个画展后，就要静下心准备下一个画展。这中间的酝酿期就是创作并感受生活。人不象树，春天就发芽，秋天就收获。人的创作不是那么规律的。人类社会就是那么无序，如果那么规律的话，也就不需要社会学家和经济学家测算了

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