回复:主题：我喜爱的歌手-10年听歌心得(二)    

【金芳】 于 00-7-8 上午 09:55:55 加贴在 闪亮的日子 ：

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二． 陈升
一直很奇怪既然锦瑟有那么多喜欢罗大佑、黄舒骏的朋友，怎么就不怎么谈陈升呢，有几次有人谈起，反应也不怎么热烈。我觉得谈到中文流行音乐，陈升的作品是绝对不应该错过的。
相信大多数人知道陈升，都是通过那首“把悲伤留给自己”，这的确是一首非常动人的歌，到目前似乎还没有人不喜欢这首歌的。不过我觉得这首歌的出现恰恰是陈升的悲哀，一首本来根本就想扔掉的歌却让他名声大躁，再加上那张精选“魔鬼的情诗”的推波助澜，让很多人都无法了解到一个真正的陈升，接触到他真正音乐的精华，一会儿是“把悲伤留给自己”，一会儿又是什么“不再让你孤单”、“最后一次温柔”、“别让我哭”，似乎他只是个写情歌还写得不错的温情男人。不过这套“魔鬼的情诗”还是可以做陈升的入门教材的，毕竟那里面还有“红色气球”，“北京一夜”。当真正要了解陈升必须听他的专辑，而且要从头到尾一气呵成的听。
其实陈升有很多作品决非情歌这么简单，他有很多作品反映的是社会现象，或者成长经历等等。如果说罗大佑从一个很宏观的角度来反映和批判某些社会现象，那么陈升则更着重于一些身边的小事，从比较底层的角度来诠释，他的很多作品尖锐得听完后让你觉得“可怕”，比如“细汉仔”、“我爱美丽的宝岛”、“雷雨之夜”、“西门浪子”等。而且他的作品叙事性相当强，前几天这里有不少朋友谈论“一首歌一个故事”，却不怎么谈及陈升的作品，他的作品真正是“一首歌一个故事”，甚至很多歌中会出现具体的地名、人名，如：“红色气球”的rebecca、“Vivian”的vivian、“姑姑”的姑姑和他的儿子、“如风的少年”的jimmy、“少年夏不安”的齐美港，这种风格在中文乐坛并不多见，但却正是这种叙事风格比起那些总是“你我他（她）”的作品让人觉得更真实，更容易打动人。前一阵大家在讨论词人的时候也没有写到陈升，实在是很可惜。鄙人对古诗词没什么研究，残存的一些记忆和认识也还都是高中剩下的(大约也有8年多了)，只依稀记得老师说过，李白身处盛唐，因此作品都很大气，大多是歌颂祖国大好河山之类，而杜甫的运气没他好，碰到个安史之乱，因此他的作品都是从具体所见来反映民间疾苦，因此留下了“三吏三别”传世，我想从这一点上来说，陈升或可比杜甫。如果各位觉得此比不妥，大可一笑置之，不过真的应该去仔细看看陈升写的歌词。
从音乐上来说，我觉得陈升最动人之处在于他的随便和放肆，他总是想怎么写就怎么写，想怎么唱就怎么唱，根本不管别人是否能接受，市场是否需要这样的东西，完全是自己“自说自话”， 所以我总觉得台湾歌手中，听陈升唱歌是最“爽”的。一首歌明明能写出很上口很动听的旋律，他却偏不，他的歌总是有些很“奇怪”的旋律，因此他的歌很难卡拉ok，因为你可能能记住大半，但却很难从头到尾唱下来。如：“summer”、“我喜欢私奔和我自己”、“镜子”、“小雪”。更彻底的是，哪怕是他写给别人的那些作品也都是如此，打上了深深的“陈升制造”的烙印，比如娃娃的“秋凉”、张艾嘉“戏雪”、刘若英的“为爱痴狂”（顺便说一句，我觉得陈升和刘若英是黄金搭档，刘若英非常适合演绎陈升的作品，虽然陈升为她制作的3张专辑都是叫好不叫座，如今她离开了陈升，虽然专辑热卖，却失去了特色），音乐人“霸道”如斯，令人叫绝。事实上，我相信他是能够写那些很好听很商业的歌曲的，如果他的每首歌都写得像“把悲伤留给自己”那样，他恐怕早就大红大紫了，可那也就不是陈升了。
听陈升的歌给人感觉就象他一个人穿着汗衫短裤，坐在椅子上，闭着眼睛，摇头晃脑的在唱歌（其实他的现场演唱和这种场景差的也不多了），很懒散，很放肆，肆无忌惮。他的演唱虽然从唱功来说不怎么样，却极富感染力，很“男人”，一个人走在夜深人静无人的马路上，mmx的嘴里常常会不经意的吼起“半生情”、“summer”、“别让我哭”还有“思念人之屋”，真的很过瘾。
出道至今的全部11张专辑中，几乎每一张都是经典之作，如果说88年“拥挤的乐园”到90年“贪婪之歌”3张专辑还略显稚嫩的话，那么从91年的“私奔”到96年的“summer”，每张专辑都是经典中的经典，音乐风格之多样，水准之高令人瞠目，尤其是92年的“别让我哭”，只可惜国内已很难看到。97年“六月”开始的3张专辑显得内敛很多，但专辑的制作显得越来越随意和自由，依然是“陈升制造”。
另外说一句，陈升的专辑都很“超值”，因为每张里面都有很厚很厚的文案（这也是陈升专辑的一大特色），而且都时间都很长。他的作品往往都超过6分钟但却不让听者觉得冗长。

推荐作品：全部作品。
mmx的最爱专辑：别让我哭

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