我还是喜欢你们骂我    

【晴朗】 于 2000-11-2 12:55:08 加贴在 闪亮的日子 ：

bridge先生/小姐： 秋意中的《恋曲2000》不是我写的，是清韵末流堂chilly的大作，在下无此文笔，惭愧（不是注明了转贴吗？）。chilly认为罗大佑可比李白，我认为可比作东坡先生（详见好几个月前锦瑟年华的讨论，那时我叫文也），其实用今人和古人相比一定有很多不确切的地方。

把清韵的讨论贴过来，看看我还能挨几下刀子，嘻嘻。。。下面这些都是关于秋意中的《恋曲2000》的回应。

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作者 冷静
时间 9:6:29 1-11-2000
主题 我在想一个问题

一个对音乐形同陌路的人是否也可以津津有味地欣赏chilly的音乐品评文章？
试纯以议论文的欣赏角度来看这篇文章，而忽略其中的内容所带来的思索：

有人说《恋曲2000》是一部悲歌集，我不同意。是谓起；

“这是罗大佑的〈命运交响乐〉，一个流行音乐人所能够拥有的最大野心。”通过罗大佑曲集整套ci策划分析以及与交响乐之间的所谓“硬”联系，提示其区别于一般流行乐人的地方。是谓承；

“罗大佑以一人之力便把中文流行歌从浅露直白的感官宣泄带领至神清、骨正 、气壮、意丰、辞丽的审美境界中。”但“只能是一场飓风，而终于未能成大气候。”此处以美国音乐作为比较，证明“气候”的实质是多元素的艺术集成。是谓转；

“宋代画家郭熙曾云：秋山明净如妆。……”是故罗氏的《恋曲2000》已是其创作之秋矣。是谓合；

后记：别看已经不行了，但无论如何，我喜欢他。   

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作者 晴朗
时间 11:54:59 1-11-2000
主题 残酷的冷静

说出了好多大佑迷不想面对的事实，西西。。。

chilly 此文是我见过所有大佑文章中写得最好的。。。不过有些过分了，说罗大佑“一人便装载了二十年来中文歌坛十分之八斗的才力与深情”，恐怕有吹捧之嫌，罗的一百五十多首歌曲中糟粕也有一些儿，不见得就可以覆盖大半中文乐坛。他下笔的题材是大，但大不见得就是好，风花雪月青春梦幻这些东西早已经脱离了人们现实生活，他有李白出世之高，没有杜甫入世之深，他写现实总用着调侃和概括的口吻，并没有把自己角色代入，我觉得这是他的失败之处，也是为何好些人喜欢陈升的坦白不喜欢大佑的造作一样（相对而言）。

说回《恋曲2000》，94年我听这张碟的时候，明显一个感觉就是失望，《台北红玫瑰》的醉生梦死早已是香港乐坛的老调了（可以参见87年到90年间的刘美君），《五十块钱》太直，激荡不起余味，和《首都》那几首差得太远，《上海之夜》嘛，总感觉有替一位妓女立贞洁牌坊的味道，可能是珠玉在前翻不出新意吧。整体上来说，在旋律上刻意追求交响乐的感觉，没有了从前的亲民主义，歌曲不再顺口易唱，是一个自我突破吧，可惜其后的六年都再无新大碟推出继续他的突破。

罗大佑最令我佩服的是不停地突破自己，重复对于他来说是最痛苦的事情，入行20多年才创作了一百五十多首歌曲，对于才华横溢的他来说真不可思议，但这里面至少有一百多首可列入流行曲的经典排行榜，创作质量之高也是绝无仅有的，他确实开创了一个时代！

很期待他的新专辑，期待这位大师再次变出艺术瑰宝，为沉闷的乐坛增加一点生气。

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作者 chilly
时间 22:38:16 1-11-2000
主题 才高八斗 不是才宽八斗

罗大佑最突出的地方是“格”高，一下就比死很多人。所谓练于骨者，辞必析精，深乎风者，述情必显。在中文环境里做流行音乐，能够到这个境界的，太少了。并不是大佑才高，而是中文歌坛这个盘太小，有文化有追求的，谁真正一辈子写歌？罗大佑是个异数。
  
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作者 晴朗
时间 2:11:32 2-11-2000
主题 罗确实是提高了流行音乐的档次

早期的忧国忧民，中期的爱恨情仇，都让人击节感叹，可惜我始终无法欣赏后期的《恋曲2000》，音乐上有拔高，文字上没有进步，如恋曲2000，把意境拉得很阔，阔到超出了人类视野范围，恕我凡夫俗子的眼睛无法追随，还是80或90比较适合我。

罗大佑创造的歌曲，可能是现今的流行音乐人永远无法到达的境地，唯有寄望天才再世吧。

  

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