回复:谢谢老佑迷/ 及我个人对崔罗的看法    

【老佑迷】 于 99-7-27 20:56:29 加贴在 闪亮的日子 ：

这里有一篇文章，评论大佑和崔健的，发表于1992年的＜广州青年报＞上。我略作修改
罗  大  佑  和  崔  健
       
    唱汉语歌的有罗大佑、李宗盛、崔健差可一提。罗、李是台岛的南星北斗。不过   罗大佑最擅长的当属情歌，词曲无一不佳妙，难有其匹，当“童年”、“是否”、“一样的月光”、“恋曲1980”等被人唱厌了的时候，崔健“一无所有”横扫过来，接着，这个唱“ 不是我不明白”冲出来的人，以爆破般的激情用“解决”为自己告一段落。罗大佑柔情似水， 崔健叮叮铛铛的撞击，这给人的感觉是，20世纪的80年代只有这两人充满软硬激情。世界热热闹闹的，可是一转眼，崔健柔情了，罗大佑撞击了。崔健炮制“我们本来不该这么多说”、“拿错的雨伞”，又用“浪子归”把柔情荡出更细腻的涟漪，“又推开这扇篱笆小门，今天我归回，不见妈妈往日泪水，不认我小妹妹”，而罗大佑能唱的是“爱人同志”、“游戏规则”，把这段撞击声推向高潮的是“皇后大道东”和它的闽南话版的“大家免着惊”。其间，两人在各自的选择中杂有异调，崔健有“花房姑娘”，罗大佑有“恋曲1990”、“你的样子”（这首歌的粤语版较为流行），之后还有“滚滚红尘”。
    拿罗、崔的歌做一些对照，倒还有些意思：“穿过你的黑发的我的手”、“花房姑娘 ”（流言与传统）；“鹿港小镇”、“家”、“出走”（家）；“一样的月光”、“现象 ”、“不是我不明白”（人与工业）；“恋曲八Ｏ”、“一无所有”、“光阴的故事”、“浪子归”（时间与理想）。
    不管怎么样，在这个世纪的最后的岁月里，罗大佑、崔健各自用流行曲的面孔，做了“星星之火”。我甚至认为他们是歌坛的辛弃疾，他们的忧怀想要表达而不能全部表达。他们局部流行了，他们也只能局部流行。并不是每一个人的灵魂深处都可以触及，对80％的唱友，罗大佑和崔健只能是天外来物。这种估计没有任何道德和美学色彩，每个人都有权拒绝和热爱。古人说，天才的标志就是所有人都反对他。如果罗大佑、崔健能比较多地进入唱坛，那么，三年后就不会再有人记得，但几乎可以肯定的是，三十年后还会有人记得他们。   
    罗大佑和崔健都有不少歌是不能大家唱的，只是一种“纯撞击”意义的东西。如“京城夜”、“侏儒之歌”、“亚细亚的孤儿”、“解决”、“让我睡个好觉”、“象是一把刀子”、“快让我在雪地上撒点野”等。但正如梁启超诗云：“十年以后当思我”，总有一天，会有人发现和理解这种撞击声的内涵，并将其发扬光大，更好地修理这个早就需要修理的地球和现实。

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